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畫漫畫雖然是一件有趣的事情，
自己一個人畫著畫著，總是會覺得有點不安。
實際上開始動筆之後，
不瞭解的各種問題就接踵而至。
該不會只有自己一個人覺得這些問題很困擾吧？
想要知道其他同樣想成為漫畫家的人，
他們有沒有什麼很大的煩惱？
還有，菅野老師也曾經經歷這種時期嗎？
「我真的很想畫出更多有趣的漫畫！」
來聽聽將來的漫畫家生力軍最真實的心聲！
我想出兩種結局的版本！
可是，
到底應該選哪一個才是最好的呢？
我在作品裡面不小心加入太多場景情節。
到底應該怎麼刪減才比較好呢？
不管是哪一部作品我創造出來的角色都很類似應該怎麼辦才好呢？

本書特色

日本amazon網路書店讀者評價5顆星
這本書
就是寫給你們這些人看的
關於漫畫的技巧
我選擇教你們一些輕鬆好上手
容易瞭解的方法
但是畫漫畫最重要的
才不是這些有的沒的
應該是
想畫漫畫…
想一輩子畫漫畫…
那種熱血沸騰的心情

作者簡介

菅野博士

1966年生於北海道。就讀東京造形大學時，曾獲第一屆TOKUMA漫畫大獎。作品主要發表在少年雜誌，其科幻及動作類作品受到相當地好評。已發行的單行本有《放晴吧！卡霍雷》、《樂園之路》、《亞洲黃龍傳奇》（以上皆為德川書店出版），《忍者龜外傳》（Media Works出版）等等。連載作品有在Dragon Jr.（富士見書房）雜誌刊載的《photon》等等。

唐澤佳子

1968年生於東京。自日美會話學院畢業後，經歷畫材製造商的業務、後為作家。著作有與其夫漫畫家唐澤直樹共著的《直樹與良子，個人電腦夫婦萬歲》（光榮出版）。目前則以Comickers雜誌（美術出版社）為首、並同時為週刊ASCII、EYE-COM、COMIC BEAM（皆為ASCII出版）等誌執筆。

p.6-7
1 菅野老師！請教教我！！
2 目前這些事情
3 使我們
4 感到苦惱
5 讀者參加的夢幻企畫特別報導
6
畫漫畫雖然是一件有趣的事情，
自己一個人畫著畫著，總是會覺得有點不安。
實際上開始動筆之後，
不瞭解的各種問題就接踵而至。
該不會只有自己一個人覺得這些問題很困擾吧？
想要知道其他同樣想成為漫畫家的人，
他們有沒有什麼很大的煩惱？
還有，菅野老師也曾經經歷這種時期嗎？
7
「我真的很想
畫出更多有趣的漫畫！」
來聽聽將來的漫畫家生力軍
最真實的心聲！
8
我想出兩種結局的版本！
可是，
到底應該選哪一個
才是最好的呢？
9
我在作品裡面不小心
加入太多場景情節。
到底應該怎麼刪減
才比較好呢？
10
不管是哪一部作品
我創造出來的
角色都很類似
應該怎麼辦才好呢？


——歡迎來到快描教室公開版！刊載快描教室的《Comickers》雜誌特別邀請讀者參與，直接解決各位畫漫畫的疑難雜症。
菅野「這樣好像公開放送的電視節目喔！」
——參加者有植木小姐、佐藤先生、北岡小姐、荻田小姐、種村先生五位，每一位都帶來了自己畫的原稿和說明文字。
菅野「各位好！」
眾人「您好！」
——另外，我們難得的請到菅野老師的漫畫家友人唐澤直樹老師，以及夢野REI老師一同出席。
唐澤＆夢野「大家好，多多指教。」
——好的，那麼有哪位想先發問呢？
眾人「（吞吞吐吐……）」
菅野「大家不用這麼緊張啊（笑）」
——那，就拿最年長的佐藤先生先開刀吧！（笑），你送了十頁完稿過來，作畫過程裡有沒有什麼辛苦的地方啊？
佐藤「因為這是練習之作，倒是沒考慮很多就畫下去了。不過我很不擅長畫背景。」
植村「我也很不會畫背景。因為喜歡畫人，我就總是只畫人。」
菅野「可是，你們覺得背景之類的，一定要用透視法規規矩矩的畫嗎？」
北岡「我覺得只要看起來不會怪怪的就好了。」
荻田「我也這麼覺得。」（眾人皆點頭）
菅野「是啊。既然是這樣，不用畫到很精準也沒關係。」
夢野「我想，在漫畫裡，不管是使用兩點透視法或三點透視法，其實都不用畫到非常精確也沒關係。」
菅野「嗯。有時候會為了配合角色而省略背景。在苦惱之前，要想著只要畫到一定程度就可以了，要對自己有信心比較好。」
荻田「我不大清楚仰望和俯視時的人物該怎麼畫比較好。」
——分成仰角和俯角兩種情形對吧。
菅野「基本上，若是仰角往上看，愈往上要畫得越狹窄，俯角往下時則是愈下面看起來愈狹窄。還有就是要考慮畫面的氣氛吧。跟剛才說的一樣，我覺得你們不用太在意一定要很精確。」
唐澤「就算不會畫移軸圖也可以當漫畫家，請放心吧（笑）。」（譯註：移軸為攝影術語，主要為糾正被攝物的透視變形或實現被攝體的全區域聚焦。）
菅野「嗯，成為漫畫家以後再來學習也不要緊。只要自己看起來不會覺得很怪就可以囉。」
佐藤「最近出現了一種畫透視法的尺規，這種東西好用嗎？」
菅野「我是買了，不過還沒有使用在作品上。雖然很方便，不過尺規價格相當昂貴。或許只有有餘裕的人才會考慮購買吧。」
北岡「尺規真的很貴，我一看到價格就覺得這下得去打工賺錢才行了。（笑）」
——看來大家熱絡起來了，還有什麼問題儘管提出來吧！
種村「是這樣的，如果三天不睡覺一直作畫，從草稿線到上墨線的時候很容易就畫得歪歪扭扭。這時候應該怎麼辦呢？」
菅野「那就去睡覺啊（爆笑）。只要睡起來再畫不就沒問題了嗎。」
種村「老師連續熬夜最久總共是幾天呢？」
菅野「我是絕對不會徹夜工作的。不管多忙碌，至少會睡兩三個小時，如果整夜不睡我的效率會變差。」
——一天大概能畫出幾張原稿呢？
北岡「啊！我也很想知道！」
菅野「如果故事文字已經想好的話，加上助手協助，最多一天可以畫十張左右吧。」
夢野「我也差不多。不過如果只有自己畫，大概只能畫四張左右。」
菅野「如果助手只負責完稿的話，差不多可以畫六張。」
唐澤「有助手的話我最多可以畫到十六張，因為我的圖畫比較簡單吧（笑）。」
——話說回來，各位對於故事構思方面有沒有什麼覺得很辛苦的地方呢？
植村「我沒辦法把故事的接續處理得很好。就算開頭和結尾已經決定了，中間的部分卻很難定案。」
菅野「是想不到什麼故事情節嗎？多看看電影之類的會比較好，你常看電影嗎？」
植村「很少耶。因為我覺得出門去看電影好麻煩啊（笑）」
（接下頁）