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申請條件

● 持有土地（農地、建地）持分可。

● 持有房屋，坪數不限，屋齡不拘。

● 20歲以上皆可辦理（沒有銀行65歲以上不可辦理的限制）。

● 向銀行貸款者，或未貸款者。 ● 已經向當舖或私人借貸者（可代償）。

● 負債比過高，銀行退件，個人信用瑕疵皆可辦理。

● 免徵信，免保人（退票，卡債過高，房貸遲繳）皆可承作。 申請需備文件

● 身分證正本，印鑑證明。

● 土地，建物所有權狀（正本）。

看不見的創作資本

駱以軍：有個波蘭小說家叫布魯諾舒茲，一個很短的短篇叫做〈肉桂色小舖〉，小說裡頭有個爸爸本來要帶小孩去看馬戲團的表演，然後他爸發現他忘了帶皮夾沒辦法買票，所以他派這個小男孩自己跑步回家裡拿他的皮夾。他跑到一個舊區裡，鑽到像以前光華商場或溫州街小巷弄裡，這小巷弄都是一些老的店，在這個店裡可以買到各種包括大麻的種子、中國來的窗花、靛青的顏料，或是已經亡掉的國家的郵票，各種活的蜥蜴蠑螈或是望遠鏡、顯微鏡、裝在罐子裡的侏儒、從紐倫堡來的錫的機械發條玩具，對於一個一九三○年代的東歐小城裡的小男孩來講，他所跑過的這個肉桂色小舖，藏在巷弄裡的景觀，其實是過去、也是未來，這個小男孩經歷了這一切奇幻的、未來或過去的這個小城裡的一切，這一段其實對我來講，我以前小時候住在永和，我那一代所看過的一些文明其實對我來講，就是電影。

魏德聖：從前寫文章對我來講是個天大的負擔，直到我入行以後看到了劇本，我覺得這很簡單，就是你想到什麼畫面你把它寫出來，不像小說要有那麼多的情境說明和形容詞，後來我就試著自己寫看看，就得了三十萬的優良劇本獎。可是後來當我想再用寫劇本的方式去寫故事的時候，我發現我沒有辦法用故事去想事情，完全就是用畫框去想事情，後來我開始用寫小說的方式寫劇本，但是沒有那麼多情境跟描述，我把頭腦裡面的畫面用小說的格式寫下完整的故事大綱，我覺得這樣子最好修改。有時候我們在寫故事的時候，還沒辦法找到這個故事的主題跟它的靈魂的內在，你只是找到了這個殼而已，可是這個殼寫完之後慢慢發現，這個才是重點，你再往回修把故事都修完整以後，變成劇本只是格式上的轉變而已，我用故事化的思考寫文字，最後找到靈魂的時候再逐步的去修改它，故事寫完整後要挪動、改變什麼都很快，而且如果給別人閱讀，劇本是很難閱讀的，小說格式是很好閱讀的，人家給你的意見一定是最直接的意見，也可以給別人看你的故事聽別人的意見做修改，這是最方便最省力的。

楊澤：我在紐約認識李安時他還一文不名，後來他靠著《推手》拿到輔導金，然後開始有人來投資他。我們現在看到他吃香喝辣，其實背後是長年的投資，他走了一條漫漫長路，所以不管文化資本社會資本，時間的資本可能也是很重要的，然後還有時間點也很重要。

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/文字-景框與故事的流動-215005429.html

事實上我們是比五十年前幸福一兆倍的讀者，你每天可以上網可以去看很多，網路的任何一瞬間就像一萬個杜斯妥也夫斯基那樣的怪物，而你們是像一個水泥攪拌桶裡的一隻蟲，我們一起裹在這個世界裡。所以我覺得各位你可以享受你們的幸福，你們是在一個幸福的貧窮的年代，你要掌握到創作這件事的神祕時光，掌握像畫一個素描或魏德聖在拍某一個場景、我寫我小說某個場景裡的那個快樂。

電影小說創作方向

與談人導演：魏德聖、鄭芬芬作家：周芬伶、楊澤、郝譽翔、駱以軍BenQ華文世界電影小說獎首獎得主：徐嘉澤、黃唯哲時間2015年10月1日19時至21時地點台中市東海大學茂榜廳設立宗旨在於「結合小說與電影，促進文字創作與影像創作的交流」的BenQ華文世界電影小說獎，主辦單位明基友達基金會，日前與東海大學文學院中文系攜手，合辦座談，邀請專業導演、資深作家、少壯小說家，以及BenQ華文世界電影小說獎得主，齊聚一堂，分享切磋，暢言「小說的電影感和電影的小說性」。本刊特摘精彩內容，昨今兩天刊出。期待能夠鼓舞「文字映像雙性戀」的創作者，踴躍參加第六屆BenQ華文世界電影小說獎。──編者

（下）

內壢二胎房貸文字、景框與故事的流動

內容來自YAHOO新聞

鄭芬芬：目前台灣在拍片預算有限的情況下，很少有機會去買小說版權來改編。但在大陸的情況是，他們現在非常流行IP熱，所謂的IP就是在網路上大家都很閱覽人數很高的小說，都會被買走拍成電影，然後票房非常好，因此鼓勵很多年輕人開始寫小說，目的是希望這小說可以被看到然後改編成劇本，小說的流傳性是比較容易的，要拍成一部電影真的太困難了，小說比較容易累積人氣跟觀眾，然後轉換成電影的票房。慢慢的在全世界都會是這樣的狀況，而且電影紅了又會反過來去促進小說的熱賣，這是電影跟小說雙贏的一個策略。

黃唯哲：台灣本土的類型小說家其實非常少，那種非常能夠吸引你眼球的小說，是未來可以去寫可以學習這樣的精神。類型小說它有特定的故事結構、角色，你看到後很容易去接受、去預期，可以非常快速吸引注意力，所以寫類型小說就是要去鑽研某個特定的類型，朝觀眾靠攏的路線去走。不過不管有沒有得獎想知道中古屋貸款成數最有效率你就是寫，慢慢你會累積非常多的養分和經驗，如何去操縱你的文字然後轉換腦海裡面的想像，也可以知道評審或讀者會喜歡怎麼的風格。

鄭芬芬：分享兩個經驗，一個是大陸這邊喜歡挑選的高概念小說，它可以很短的時間內把這個故事核心講清楚，很容易會覺得很有意思，但這是商業市場的操作。我鼓勵大家寫高概念的小說，但在高概念之餘，要保有自己對這個故事的情懷還有真正的核心創意，我會希望在這小說裡頭看到你對這個世界和對人的觀點，當這個觀點打動我，我才有可能去喜歡去拍它。現在的台灣編劇有一個問題，很喜歡把劇本寫得像小說，其實在美國的劇本教學裡是嚴禁把劇本寫得像小說的，因為劇本的詮釋權是留給導演的，現在這兩個的界線已經非常模糊，可是我覺得萬變不離其宗的是故事核心要清楚的講出來，不管它容不容易拍，很重要的還是故事的靈魂。

魏德聖：電影小說的挑選其實是運氣再加上很多的運作，就像在參加國際影展，最重要的是你要被看見，看見才能挑貨，才能挑要改編什麼。對我們來講每個東西的被拍並不只是一個好作品被拍完而已，還有它之後有沒有運作的空間，拍片的成本能不能回收。

郝譽翔：當個好的觀眾。不要耽溺於文字，文字是要組合成一個影像的，然後讓影像去說話，當我在看電影的時候，有助於我跳脫文字的迷障，用影像去思考，你的文字就會開始變得乾淨而且有意義。

駱以軍：其實長篇小說是一個帝國概念的產物，長篇小說家他可能是花十年寫出《紅樓夢》，或是《金瓶梅》、《海上花》，他們是個龐大帝國架構下的一個創作者，他在寫一個長篇鉅作的時候，他要建構那個年代階級裡面的人物關係、經濟關係、死生關係，他們之間的對話，他們該用什麼腔調講話，一個龐大的知識百科，然後他們可能像那種夜晚黃昏積水裡的那種蛾的翅膀在掙扎的情慾，他們的憤怒、暴力、階級裡的衝突，就像現在我們每天活在網路裡的龐大的世界，他們那個時候是沒有網路的年代，他們要做一個像切蛋糕的動作，在這麼龐大的時間流裡切割下來，最後出來變成《安娜卡列尼娜》、《紅樓夢》。

（本場座談影片連結網址：https://youtu.be/QEyjdWfTI08，關鍵字搜尋「秋日大度山．小說電影」對話）

中國時報【藍舸方╱紀錄整理】

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